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| 1 | 塞尚与黄宾虹:中西现代主义绘画的会通之路显示文摘20世纪初,英国著名艺术史家、批评家和美学家罗杰·弗莱在阐明其形式主义一现代主义理论时,援用了大量东方艺术思想资源,特别是中国的美学资源。弗莱发现了中国书法和绘画的魅力:对于绘画质地、笔触、书写与线条在艺术表达中的作用。而这些恰恰都是经过现代主义理论的阐发后才被凸现出来的艺术要素。他很自然地抓住东方资源,来为他激赏的西方现代派绘画艺术辩护。什么是书法?弗莱下过一个简明易懂的定义(当然比中国传统中的书法概念毛糙、简单得多):当这种线条想要达到的目标是在绝对确信的状态下作出的时候,我们称这样的线条为书法。 | 沈语冰 Katy Pinke | 2016 | 艺术界2016，0，5： | 2 |
| 2 | 未尝沉潜的现代显示文摘由史建策划的"久违的现代:冯纪忠、王大闳建筑文献展"作为在上海华侨城当代艺术中心(OCAT)开馆以来首个建筑展,展出了冯纪忠的方塔园及何陋轩,王大闳的建国南路自宅、国父纪念馆与故宫博物院方案等重要的现代建筑设计作品。展览现场除了建筑图纸和模型外也充分运用影像、装置等展示方式,试图呈现被"埋没"的现代"中国性"探索。对于两位建筑大师的作品与思想研究直到近几年才成为"显学",此次OCAT展览则首次将冯与王置入一整代建筑师所处的历史语境中进行回顾。 | 谭铮 Katy Pinke | 2014 | 艺术界2014，0，6： | 1 |
| 3 | 崔洁个展显示文摘展览呈现了崔洁的两组画:一组画人,一组画城市。城市皆是寂然空城,没有人的存在。人多以背影示人.全然拒绝的姿态;即便共同出现在画面中的人物.也都漠然相对。距离感比景深更深。 | 顾灵 Katy Pinke | 2013 | 艺术界2013，，1： | 0 |
| 4 | 开放的工作显示文摘"阿斯巴甜"的中文释义专指人造甜味剂,瞿潇和刘风雅共同发起的艺术小组以此命名,并将其演化为一种不以生产为目的的"As-part-time兼职"创作。也就是说,阿斯巴甜不会完全投身于某一项创作,这是自小组成立以来两个人就达成的共识。 | 赵梦莎 Katy Pinke | 2014 | 艺术界2014，0，4： | 0 |
| 5 | 不再激进的样式显示文摘战争无疑是世界文化艺术的灾难,然而二战的战火蔓延却推进了录音技术发展,无形之中洞开音乐实验的大门,催生出了一场旷日持久的具体音乐运动。"具体音乐"大胆叛离当时主流的勋伯格12音列体系而产生了自由的可能,开启了声音的形态类型学,通过编辑再造对声音这一抽象物质进行了绘画式的组合与拼贴,使其成为了可读的、可塑型的材料。 | 赵梦莎 Katy Pinke | 2014 | 艺术界2014，0，4： | 0 |
| 6 | 邵志飞、胡介鸣双个展显示文摘上海新时线媒体艺术中心CHRONUS ART CENTER.SHANGHAI2014.05.09-2014.11.28这是传播学的金科玉律:有怎样的新媒体,势必就会有怎样的新文化应运而生。或许,艺术家未必要过多地越俎代庖,让自己扮演大祭司,去召唤新文化降临在当下时代。在具体操作的层面上,新媒体之于艺术,重要的是它能在多大程度上改变呈现艺术与感知世界的方式.而我们又如何去实现崭新的观看之道。 | 刘旭俊 Katy Pinke | 2014 | 艺术界2014，0，4： | 0 |
| 7 | 新作展1显示文摘从“小运动”到“偶然的信息”。再到此次新作展“从艺术的问题到立场的问题:社会主义现实主义的回响”,卢迎华(以及刘鼎)的思路其实是一以贯之的。汉斯·贝尔廷对线性史观的反恩构成了他们思考的逻辑起点,而贝氏以艺术的方式重新书写艺术史则摇身成为他们展览实践的方法论基础。历史与现实一同被压缩在一个共时性的开放结构,卢迎华、刘鼎的目的就是为了将个体经验从种种叙事、定义的围困中彻底释放出来。也因此,我们很难区分这是一种艺术史写作,还是一种当代艺术实践,抑或只是一种理论或批评的姿态。 | 鲁明军 Katy Pinke | 2014 | 艺术界2014，，2： | 0 |
| 8 | 恋地情结显示文摘在展览“恋地情结”的开幕式上,展厅当中的圆桌上摆着的“台湾啤酒”和“长寿牌”香烟吸引人们驻足,而这个仿佛村头乡亲摆酒的场景是林明弘的作品《进口》。台湾啤酒和长寿香烟。具有台湾特色的两件礼物被一位台湾艺术家带来。携礼而来是林明弘身上带着中华文化儒雅之气的体现,还是久居西方绅士风度的显露?生于日本,长于台湾,学于美国,爱在欧洲,生活在上海、台北……复杂的身份背景是对林明弘的写照,也是把十二位来自不同国家与地域的参展艺术家联系起来的线索。 | 王凯梅 Katy Pinke | 2014 | 艺术界2014，，2： | 0 |
| 9 | 杨冕:CMYK 何森:对月显示文摘杨冕的“CMYK”与何森的“对月”,这两个被中国农历龙年春节隔开的个展拥有许多的重合之处:两位艺术家同是川美毕业,也都邀请吕澎担任展览的策展人,展览出版物的形制也一样(包括一本展览画册、一本批评文献集),机构规格也都定位在了美术馆。除了这些显现艺术家资历的信息之外, | 孙冬冬 Katy Pinke | 2012 | 艺术界2012，，2： | 0 |
| 10 | 洪磊:迷楼显示文摘隋炀帝统治后期曾建筑一座"迷楼","回环四合,曲屋自通。千门万户,上下金碧。"如此精美的居所,也是让人迷失的所在。据说误入的人,终日不得出,而且遴选了数千美人,供隋炀帝享用。情色、欲望与迷失,从此成为中国文艺中的母题。洪磊的展览以"迷楼"为名,似乎是要为古老的典故施行一次招魂术。展览由两个部分组成:"明室"与"暗室"。暗室将我们引导至一个密闭的漆黑空间,参观者的眼睛在适应黑暗之后,才能看到幕布上反射的木质迷楼模型。欲望在暗处涌动、成形,投射于现实之幕上。似乎在提醒我们,物质只是物质,只有唤起人的感官,它才成为难以抵御的诱惑。而在"明室"的空间中, | 段凌宇 Katy Pinke | 2012 | 艺术界2012，，2： | 0 |
| 11 | 不在图像中行动显示文摘无论从事件本身所强调的艺术家生存现实,还是就字面概念所针对的艺术行业机制而言,“不在图像中行动”的出发点都显得雄心勃勃。而同样的大空间、大体量和用力方式,显然延续了孙原彭禹一直以来的工作路线:奉献奇观、刺激痛点、收获争议,以单刀直入的有效行动力,在组织间牵扯起最大程度的共同协作或是互相成就。 | 张夕远 Katy Pinke | 2015 | 艺术界2015，0，1： | 0 |
| 12 | 赵要:连续上演显示文摘赵要已经在他的工作中找到了一种合理的可持续方式,他称之为"连续剧"。这来自于他对当代艺术所创造出的种种形式化的满足感的怀疑,通过这样的方式来对现行的展览机制和自我的工作进行连续的击打。2012年北京公社的个展"你看不见我,你看不见我",赵要采取了一种极端的方式,他几乎原样复制了2011年自己的个展"我是你的黑夜"——相同作品不同材质的重新翻造,体量增加并等比放大,向藏家借展已经销售出去的作品,甚至连开幕时间都选在一年后的同一天。这次展览的结果也令他意识到,当艺术家什么都不做时,观众依旧可以获得观看一个新展览的快感。 | 赵梦莎 Katy Pinke | 2013 | 艺术界2013，，3： | 0 |
| 13 | 集群艺术奖显示文摘北京尤伦斯当代艺术中心ULLENS CENTER FOR CONTEMPORARY ART,BEIJING 2013.04.28~2013.06.16"集群"(或译为"诸众")作为哲学概念的提出,其用意在于在资本主义的新格局中,比如认知资本主义(cognitive capitalism)带来的更多共谋与整合的可能之下,主体如何在自身持续的"决断"中实现真正的多元与差异化。相对于"人民"业已成为对应于"国家"概念范畴内的差异的合法化解释,"集群"反而要求作为某些更加普遍与一般性的机能的对象(比如肉身,语言等),超越"主权"所挟持的辩证法经验与治理术逻辑所构建的宏大框架,转而将所谓的"政治"在所有一切微观局面下展开。如此而言,当代艺术与"集群"的关系似乎是梦寐以求的:当代艺术所强调的个体实践事实上意即某种处于不断决断中的主体,试图在变动不居中把握自身的不可规划与不可预设的动态主体性; | 杨杕 Katy Pinke | 2013 | 艺术界2013，，3： | 0 |
| 14 | 数字幽灵:C.K沉珂传奇显示文摘沉珂,2000年初生活在QQ空间(Qzone)和聊天视窗里的网红女孩。她的厌世、孤僻,以及有自残倾向,似乎是为符合网络情节而安排——最终以割腕完成线下肉身的死亡。追随者们自愿担任灵媒,将她“生前”的烟熏妆自拍、颓废日志经装裱和共享后为QQ头像、个性签名,在诸种赛博情境制造无穷无尽的“沉珂幽灵”,筑就一代人用“火星文”篆刻那不经意间便会“泪流满面”的公共青春纪念碑。 | 孙晓星 Katy Pinke | 2016 | 艺术界2016，0，3： | 0 |
| 15 | 事情正在起变化显示文摘在武汉市中心的一个高档购物区里,沿着一面画满涂鸦的墙走到一个不起眼的拐角处,可以找到Chi空间的人口。在仅容二人转身的小电梯间里,除了两张展览海报之外,没有任何关于这是一个艺术空间的线索。 | 蔡影茜 Katy Pinke | 2012 | 艺术界2012，，1： | 0 |
| 16 | 2011年草场地摄影季显示文摘行行重行行,各路人马跟在摄影季发起人荣荣身后往草场地村里走。开幕式刚刚结束,让人期待的三个奖项终于宣布,22岁的女摄影师陈哲获得三影堂大奖,骆丹获得特尼奖学金,储楚获得资生堂最佳女性摄影师奖。今天大概是这个坐落于京郊的草场地艺术区一年最热闹的一天,摄影大腕、媒体、国际艺术达人和非技术爱好者齐聚于此。 | 段凌宇 Katy Pinke | 2011 | 艺术界2011，，3： | 0 |
| 17 | 新中国美术经典:再现收租院大型雕塑展显示文摘四川美术学院创作组在1965年集体创作的《收租院》时隔45年又一次在北京展出(本次展示的是1974—1978年复制的玻璃钢镀铜版本),相比1966年首次进京展出时的盛况(当时展出的1965年泥塑版本)——吸引了超过300万的观众,这次在炎黄艺术馆的展览只能说是一个“正常的”艺术展览,不能说门可罗雀,但也没有引发观众排队观赏的热潮。 | 周文翰 Katy Pinke | 2011 | 艺术界2011，，3： | 0 |
| 18 | 关于绘画的十九个个展显示文摘关于绘画的十九个个展,更像是艺术家们的一次课堂习作。通过这次习作。艺术家表达出自己对绘画、艺术和存在的感悟。不知道是否是巧合,这些多数源于日常生活和场景的绘画描绘了一种普遍而类似的体验,“是啊,暴风雨就要来了,而我却忙着隔空这些纯粹间的虚无。”贾蔼力说的这句话很典型地烘托出本次展览的整体气质。 | 蒲鸿 Katy Pinke | 2011 | 艺术界2011，，3： | 0 |
| 19 | 黄奎:我的投影在集合显示文摘一次严重的身体事故,使艺术家黄奎对人生有了全新的感悟,并开始重新思考自己与世界的关系。他从“我”到“我所见的世界”进行的一系列思考和创作,最终汇集成主题为“我的投影在集合”这一个展。 | 翁志娟 Katy Pinke | 2011 | 艺术界2011，，3： | 0 |
| 20 | 韦嘉:幽明微岸显示文摘自出道以来,韦嘉的绘画作品一直给人以感伤青春的印象。可能是韦嘉求学时受到的石版画技术的影响,在他转换媒介的初始,作品都是用简单的块、线构建画面,采用平涂的技法,画得非常薄,并不强调纵深和第三层空间的开拓。也因为画得薄,所以韦嘉习惯使用丙烯,这种材质比油画颜料干得快,画画在衔接上更容易。 | 刘溪 Katy Pinke | 2011 | 艺术界2011，，3： | 0 |
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